选角的过程无疑会影响剧本的走向。这是我最近一直在思考的一个问题，尤其是关于电影《爱情》(2023)中的安德烈亚斯角色。剧本将安德烈亚斯描绘成一个矮小的小镇居民，但最终这个角色却由身材高大、见多识广的霍维克·库奇克里安饰演。很难想象，小说中的女主角纳特会对迷人的亚美尼亚-黎巴嫩巨人库奇克里安产生同样的情感。
在宣传《索尔特本》时，雅各布·埃洛迪和巴里·基奥根开玩笑说，蒂莫西·查拉梅可能是这个角色的理想人选。如果查拉梅参与演出，这将成为另一部“一个陌生人闯入并打乱家庭生活”的电影。这类题材有无数变体，但有一点始终如一：陌生人往往具有吸引力。我们可以理解为什么索尔特本的卡顿家族会热情欢迎查拉梅，但对外貌稍显古怪的基奥根就不那么热情了。然而，他们确实接纳了基奥根，这让电影更加引人入胜。不过，对于Elordi在《Euphoria》中的粉丝来说，Saltburn可能显得有些平淡无奇。
奥利弗·奎克并没有什么特别的才能。他既不是像汤姆·雷普利那样的老练诱惑者，也不是像弗兰克·阿巴格内尔那样的高明骗子。他的欺骗手法模糊不清，容易被揭穿，因为创作者并不打算讽刺社会阶层或嘲弄卡顿一家。相反，这部电影的目标观众是那些像奎克一样，被德雷顿家127个房间所吸引的人。就像昆虫学家一样，索尔特本的观众以一种着迷的超然态度观察着百万富翁的生活，正如他们在迪士尼+上观看伊莎贝尔·普雷斯勒的圣诞特别节目时所做的那样。作家兼导演Emerald Fennell在《索尔特本》中传达的明确讯息是，只有跨过尸体，才能进入这些不值得拥有的、无所事事的富人生活。
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